我国清代绘画，在当时政治、经济、思维、文明等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画连续元、明以来的趋势，文人画风行，山水画勃兴，水墨适意画法盛行。文人画呈现出崇古和立异两种趋向。在体裁内容、思维情味、翰墨技巧等方面各有不同的寻求，并构成纷乱的风格和门户。特别宫殿绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的开展，并呈现出悬殊前代院体的新风貌。今日介绍清代宫殿十大尖端画师，个个都是绝世高手！

  郎世宁，意大利人，康熙五十四年来华，随即入宫，曾参与圆明园西洋楼规划，在我国从事绘画达50多年。先后遭到了康熙、雍正和乾隆的重用。是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，无所不精，成为雍正、乾隆时宫殿绘画的代表人物。

  禹之鼎，江苏扬州人。康熙间供奉内廷。以精写人物著称，尤以肖像著称。入京供奉内廷后，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。他的白描方法有很高成果，４０岁曾经，运笔徐缓，铁线描的线条细劲圆转。这今后趋向冷静精练，挺健流通，带有兰叶描的笔法。６０岁今后，又转为轻逸飘洒，流走痛快，构成吴生兰叶法。

  焦秉贞，山东济宁人，生卒年不详。善画山水、花卉，尤精人物，画法以传统的写意重彩为主，融会了西洋的焦点透视法。是自曾鲸“波臣派”（明）之后，创始“西学派”的代表，并与禹之鼎“白描派”并称肖像画三大派。

  冷枚，山东胶州人，焦秉贞弟子。约于康熙中期进入宫殿供职，直至乾隆七年（1472）尚在。拿手画人物、仕女及山水，画风整齐、详尽，颜色较浓丽，具有装饰性。传世著作有《九思图》、《麻姑献寿图》、《宫苑仕女图》。避暑山庄图、梧桐双兔图、连生贵子图、圆明园四十景图、仕女梳妆图等。

  唐岱，满洲正白旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，後与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。并尝题其千山落照图，有句云“我爱唐生画，屡索意未已”，“方位倪黄中，谁能别互相”。雍正中正式入宫至乾隆十一年左右出宫。

  丁观鹏（？-1771后），北京人，雍正四年（1726）进入宫殿为画院，工道释、人物，尤擅仙佛、神像，造就深湛，得乾隆帝欣赏。代表作有太族始和图、弘历洗象图、无量寿佛图、宫妃话宠图、乾隆帝是一是二图。

  徐扬，江苏姑苏人，生卒年不详。工绘事，拿手人物、界画、花鸟草虫。画梅既苍劲又秀雅。乾隆十六年（1751）弘历南巡至姑苏，进画，得以供奉内廷。受艾启蒙、贺清泰影响，写实功力益深。他于乾隆二十四年画出了《盛世繁殖图》（姑苏富贵图）卷，是研讨230年前“乾隆盛世”形象材料，具有极大前史价值。后又画出了闻名巨著《乾隆南巡图》（共十二卷）等前史画卷。还有传世著作京师生春诗意、王羲之写经换鹅图等。

  清 徐扬 乾隆南巡图-黄淮沟通图 1096×66.8厘米 美国大都会艺术收藏

  姚文瀚，北京人，生卒年不详。乾隆时供奉内廷，工道释、人物、山水、界画，《石渠宝笈》著录其曾作《仿清明上河图》卷，文瀚于群工角艺之时，胸具别裁，画成缩本，乾隆喜而题诗并注：“此卷较择端本来尺幅纵横倍减，而描摹毕肖，人物益小，尤见精能。”乾隆十七年（1752）尝作《仿宋人文会图》卷，二十六年（1761）作《紫光阁锡宴图》卷。

  金廷标，字士揆，浙江湖州人，画家金鸿之子。善人物，兼花卉、山水，白描尤工，亦能界画。清高宗乾隆二十五年（1760）第三次南巡时，进白描罗汉册，遭到乾隆帝欣赏，命入内廷供奉。传世著作有担负图、罗汉图、品泉图、婕妤挡熊图、莲塘纳凉图、瞎子说唱图。

  余省（1692-l767），字曾三，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫殿画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，颜色及光暗联系，处理恰当。传世著作有《菊石图》、《花鸟图》等。著作：花鸟图、菊石图。