/赵利平）从前和书法名家李卓祺谈天说起他同辈的篆刻书法家沈永泰时，他赞誉有加，以为沈永泰性格沉实，技艺厚实，为人平实，书法艺术格调高雅，特性显着，是一位十分朴素的艺术家；并说今后的艺术商场将是靠著作说话，主张我有时机多收点沈永泰的著作。其实，往往文人相轻，能如此称赞可见出两位艺术家的胸襟与志同道合的情怀，也阐明沈永泰在业界所受认可的程度。事实上，为人热心、朴素内敛的沈永泰不仅以篆刻著作见刀见笔、寓情寓境而著名，他的篆书特别是铁线篆更是以安静平缓、清雅天然、匀称酣畅而一向为业届所称道，并且其秀雅挺立的瘦金体书法也备受欢迎，是可贵的多面手。

  沈永泰，1962年5月出世，广东省南海人。我国书法家协会会员、西泠印社社员、广东省书法家协会主席团成员，广州市书法家协会副主席。其著作入展全国第五届中青年书法篆刻展，全国第五、六、七、九届书法篆刻展,全国首届新人著作展，全国第二届楹联展，首届我国书法兰亭奖书法展，首届全国青年书法篆刻著作展，第一届、二届我国书法家协会会员优异著作展，全国第二、三、四届篆刻展。

  获广东省书法篆刻展金奖、广东省第二届楹联展金奖，今世书坛名家系统工程、全国千人千作书法大展、五百家书法精品展，被广东省文联评为“文艺家协会优异中青年会员”２０００年被评为我国书法家协会德艺双馨会员。出书了《沈永泰书法集》、《沈永泰著作选》。

  从前和书法名家李卓祺谈天说起他同辈的篆刻书法家沈永泰时，他赞誉有加，以为沈永泰性格沉实，技艺厚实，为人平实，书法艺术格调高雅，特性显着，是一位十分朴素的艺术家；并说今后的艺术商场将是靠著作说话，主张我有时机多收点沈永泰的著作。其实，往往文人相轻，能如此称赞可见出两位艺术家的胸襟与志同道合的情怀，也阐明沈永泰在业界所受认可的程度。事实上，为人热心、朴素内敛的沈永泰不仅以篆刻著作见刀见笔、寓情寓境而著名，他的篆书特别是铁线篆更是以安静平缓、清雅天然、匀称酣畅而一向为业届所称道，并且其秀雅挺立的瘦金体书法也备受欢迎，是可贵的多面手。

  沈永泰走上书法艺术之路是无心插柳柳成荫的，他那个少年时代没有过多的可供玩耍，而常去公园看展览的他看到印章展时，觉得好玩就跟着学刻起来了……；后来渐露头角，参与了少年竞赛，参与了少年宫学习，中学时又参与了广州海珠区书画校园和省篆刻班学习，1979年更是有缘在书法学习班上跟篆刻名家卢炜圻学艺；他从篆刻入门，但要刻好印，有必要写好字，所以又从写钢笔字与临字帖开端操练起书法来，后来他又跟了书法名家廖蕴玉学楷书……；就这样，凭着本身的喜好，又跟了好教师，并常常和同学、朋友、圈子内的方家学者沟通讨论，相互评点，学问与技艺水平一步一步地提高着。

  而真实令沈永泰不断攀上专业殿堂并日趋闻名的则是他不断地向国家省市等各级专业展览投稿并当选和获奖。从1990年后，他先后当选第一届全国新人新作展，第五届全国中青年书法篆刻展和第五、六、七、九届等书法篆刻全国展，还当选了被誉为我国书法最高奖的我国“兰亭奖”第一届书法展和第一届全国书协会员优异著作展等等，别的还取得全国楹联展、省书法篆刻展金奖及省鲁迅文艺奖等，这些大赛与荣誉许多人一辈子能有两三次已不简略，他却常常参展，载誉而归。更为值得一提的是他参与了“天下第一社”西泠印社最剧烈的一次海选，世界各地十个赛区考试选出180人参与总决赛，再选出前50名参与面试，终究有15名获取社员资历，他便是这里边之一，可说是“过五关斩六将”，并且他曾多次取得西泠印社优异著作奖，这些都是十分不简单的，由此可见其实力。

  正是各种展览的当选与获奖，促进沈永泰对篆刻书法艺术的喜好日益稠密，推进更快。而印章是一种用刀表现书写的方式，好的印章有必要表现出有刀有笔有墨的作用，所以要刻好印章有必要写好书法，因此沈永泰在书法上花的时刻就渐渐的变多了，特别是写篆书，要背字要查书，不能有错字，不能有错误；篆刻与文字学有关，故有必要研讨古文字懂点文字学，字形字义与字理还要结合构图，方寸之间，气象万千，怎么表现出刀法和谐，布局妥贴，方式完美，这其间的审美浸透出个人的归纳涵养，比方传统学问与文学诗词及绘画造型等等；再者一方高水平的印章与其他文明艺术方式相同要考虑意境与美感，要根据内容意念去构思去表现出兴趣与内在。这样一些方面，沈永泰可说是刻苦尤甚，尽管篆书少人懂，沟通的密度与规模天然有限，但沈永泰转而将学习的方针投向了书本投向了前人，他活跃临写历代书法我们尤其是篆书我们的著作，活跃吸受文学绘画等常识来丰厚自已，他还用心研讨瓦文、竹简、青铜器等文字，吸受瓦文的天然意趣、简隶的率性单纯、金文的金石味等等养分；并且不缀地学习学习长辈的印学，吸受黄牧甫治印之古拙，学习王福庵朱文之高雅……；艺无止境，沈永泰不断地求新求变求意蕴，寻求着自我的表现手法，并结合自己的喜好与性格，逐渐表现出其特性独具又备受欢迎的艺术相貌来。

  其实书法篆刻是很难高人一等的，文明艺术中书法归于小众，篆刻更为小众。尽管当下国家倡议民间传统文明与文明自傲，国学有所鼓起，一些院校和学习组织也办起各种书法班，但各种书法展览中，那怕有几万乃至上十万人参与的全国书展，当选的最多也就几百到一千幅著作，涣散到各个书种则寥寥无几了，当选率十分低，其间尤以行草为多，楷书、隶书次之，篆书更少，故竞赛十分剧烈，篆刻要抛头露脸谈何简单。

  而沈永泰却偏偏在传统篆刻这个点上刻苦夫，他与当下套概念用方式的浮燥时风不同，更重视刀与石的结合，心与章的一致；在印章上他不惧越整齐越简单找到缺陷的坏处，从传统下手，以整齐为貌，处理好纯刀易燥、纯笔呈弱的平衡，表现出一种见刀见笔，宛转秀逸，平缓天然，意趣其间的印风；一起他又从喜爱刻章到用心去写书法，特别是很少人敢问津的铁线篆，那种匀称，那种流通，那种安静，那种如临千钧于一发仍淡定与冷静的气量，非别具的意志与心境不可为之；对此，别人叹服之时，沈永泰却淡然处之，说仅仅工多艺熟算了，也仅仅少人为之而为业界所认知罢了。

  心态平缓的沈永泰回绝让著作走商场，他说不想为了订单让自己太累太辛苦，他说自己在艺术上还要多浸些功夫，要有学习的时刻，要有查找材料做研讨的时刻，只要没有名利的压力才干具有自在的心灵，才干产生出精彩的著作，当然也是顺其天然，全部随缘的，或许这便是他的艺术人生。

  文艺谈论家、收藏家，广东省文艺谈论家协会原副主席、广东省文明学会原副会长。