有些人会写字，钤印却糊弄，生生毁了自己的著作！一幅好的书画著作，该怎么样钤印，才能为著作更增颜色呢？书画钤印大有考究，这就为您渐渐道来。

  印章开始是信物，起印证作用。宋、元今后，因重视了书画题跋和署款，书家们渐渐地认识到印章的艺术作用并留意在书法著作中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以构成。书、印相映成趣，不光使书法著作增色，活泼气氛，起到“如虎添翼”的作用，并且能调整重心，弥补布局上的缺乏，对著作起到安稳平衡的作用。在书法著作上署名盖章，以示慎重，可防止假造;盖上赋有雅趣、涵义的闲章，还可寄予书者的志向和情味。因而，向来书家都很垂青用印，乃至自己刻印，使、书印有机地结合起来，发生更美更强的艺术感染力。

  名字章是题款署名用章。名字有连在一起的，也有分隔的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字;款字，则用名字章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，使用名字章，以利辨识作者。古人用章，考究礼仪;凡卑幼致书长辈，当用名章;平辈间用字章;长辈给卑幼，用别号章即可。反之，则见笑大方。

  引首章是钤盖在书法著作右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、天然形、肖形等为好。书法著作上是否盖引首章要看需求而定，如款首过于规整，需“破形”;款尾印章重量太重，需“提高”;著作上印章散布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

  盖在书法著作的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边;压角章则可管两头，紧贴边角起“拦边封角”、“弥补空无”和调整安稳画面的作用。

  长幅书法著作如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中心显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的原籍，亦可用书家磕头肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾名字章，三枚章切忌盖在一条直线上。

  鉴藏章是鉴赏保藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋今后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏称号颇多，如保藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之巨细，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为自己流芳千古，盖章时往往损坏画面，这是要留意防止的。

  书法著作上的印章不是随意钤盖的，而是有必定法度的。如若印盖得不妥，非但不能如虎添翼，反而会画蛇添足，损坏整幅著作的艺术作用。因而，怎样钤印，需求仔仔细细地对待，精心酌量。一般状况可把握以下几点：

  印章巨细，应与著作的幅式巨细相匹配，应与题款字持平为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅观。如若款字细微，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅著作钤用巨细不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，防止虎头蛇尾之弊。倘属几人协作，几人印章巨细亦应恰当。

  钤印数目，古喜奇数。有钤印“用一不必二，用三不必四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易凌乱，乃至喧宾夺主。如若一幅著作用数印，需择不同方式的印面，防止相同。

  钤印，要慎视方位。一幅著作，总有真假、疏密之处。密处不行紧凑，可用印章补之;疏处如觉空荡，可借印章充分，宛如移动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾名字、字号章的方位要组织精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下;若无空白，宜左不宜右。款尾印章要坚持恰当距离，既忌拥堵，亦防松懈。一幅著作一起钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

  印章的风格，应与书法著作赏识的书体，风格相协调一致。如开门见山的急就印章，不宜钤盖在整齐秀美的小楷著作上，豪放雄健的书法著作，不宜钤盖清秀工丽的铁线印章，不然，便方枘圆凿，直接影响书法著作的艺术作用。钤用闲章，不只要留意使其内容与著作正文天衣无缝，不可违悖，并且应留意坚持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得四分五裂，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。